Золотой осёл: Композиция «Город»

Античный роман «Золотой осёл» рассказывает о приключениях молодого человека по имени Луций, волей ошибки и собственного легкомыслия превращённого в осла и вынужденного пройти путь инициации жреца. История осла-Луция – в романе Апулея основная, но не единственная. В тексте романа также встречается около двадцати вставных новелл, самая знаменитая из которых – история об Амуре и Психее. В спектаклях Электротеатра эти сюжеты также вплетаются в сценическое действие.

В начале жизни «Золотого осла» в Электротеатре, когда проект ещё не обрёл завершённую форму, одной из важных особенностей было приглашение зрителей к диалогу прямо в зале. Зритель мог живьём комментировать происходящее на сцене. Позднее эти комментарии, так же, как и комментарии самого режиссёра, вошли в текст готовых спектаклей, но уже в исполнении артистов.

Композиции – это готовые спектакли, построенные из сцен-эпизодов, в которых текст романа сочетается с комментарием участников действия. Пятидневная длительность проекта отражает его структуру, устроенную как два крыла бабочки (каждое состоит из двух частей, верхней и нижней, «Мохнатой» и «Белой») и её тела («Город»). Бабочка «рисуется» на глазах у зрителя в логической, но не линеарной последовательности: сначала левое крыло, потом «гусеница-тельце» («Город»), и наконец – правое крыло. Как только бабочка дорисована, она взлетает, что означает превращение спектаклей-композиций в репертуарный цикл Электротеатра Станиславский. Физически бабочка тоже присутствует – она летает по сцене, живая.

Радикальность проекта заключается в том, что текст Апулея здесь взят целиком. А поскольку роман невозможно отделить от возникших на протяжении столетий наслоений и контекстов, то возможным способом решения оказывается художественная стратегия, в которой текст отдается на откуп разным индивидуальным сознаниям (режиссёрам и артистам, сочиняющим модули).
 
Сюжет романа Апулея становится жизнетворческой опорой для проекта в целом: Психее нужно пройти испытания, чтобы обрести благоразумие и мужество, Луций-осёл посвящается в служители богине Изиде, чтобы сбросить личину животного. А участникам проекта, пробующим индивидуальный стиль в работе над одним из важнейших текстов европейской культуры, нужно получить статус режиссёра. В случае Разомкнутого пространства модулей функцию Изиды берёт на себя сам Юхананов, организующий участникам проекта в реальном времени и при свидетелях «побои жизни, из соображений того, что ощутить реальность можно только пройдя сквозь неё, не просто прикасаясь к ней». В отличие от репетиции, которая скрыта от глаз посторонних наблюдателей (в репетиции можно только участвовать), Разомкнутое пространство модулей – это процесс становления спектакля на глазах у зрителя, которому предлагается высказываться и даже возмущаться. Внутренним правилом «Золотого осла», таким образом, становится принцип индукции – правила устанавливаются в процессе игры. Они всегда есть, но могут быть изменены.